О СЕРГЕЕ ПАВЛОВИЧЕ ДЯГИЛЕВЕ
Впервые я прибыл в СССР в сентябре 1970 г. по приглашению ЦГАЛИ (ныне РГАЛИ). Я передал архиву рукопись книги о Дягилеве на французском языке, написанную его другом, Вальтером Федоровичем Нувелем, Эта рукопись так и лежит ныне в РГАЛИ…
Представьте себе: 1970 г. — в СССР мало кто знал о нем, и в стране не было ни одной опубликованной книги о Дягилеве. В то время как за рубежом о Дягилеве было опубликовано 74 книги!
Так почему же он значим?
По критериям «светлого прошлого» Дягилев должен был быть — четырежды герой Советского Союза.
Чем же он заслужил бы быть четырежды награжденным и принять статус «национального достояния»? — Заслужил он это потому что, по его инициативе мир познакомился с русской живописью, с русской симфонической музыкой, с русской театральной живописью и с русским балетом, которые до 1906 г. были неизвестны в Европе.
1. В 1906 г. Дягилев организовал в Париже выставку 103-х русских живописцев: было представлено 750 работ. За успех выставки Дягилев был представлен к ордену Почетного легиона, который он отклонил в пользу Льва Бакста, оформителя экспозиции в Гранд-пале в Париже. Это было первое значительное знакомство Запада с русской живописью.
2. В 1907 г. Дягилев организовал в Париже концерты, посвященные музыке Николая Римского-Корсакова, Сергея Рахманинова и Александра Глазунова. Впервые слушатели в Париже ознакомились с этими композиторами.
3. В 1908 г. Дягилев представил в парижской «Гранд-опера» оперу Мусорского «Борис Годунов» с Федором Шаляпиным в главной роли. В оформлении участвовали Борис Анисфельд, Лев Бакст, Александр Бенуа и Иван Билибин. На этом спектакле публика также ознакомилась с русской театральной живописью.
4. В 1909 г. Дягилев представил в театре «Шатле» в Париже программу русских балетов впостановке Михаила Фокина, которая включала: «Павильон Армиды» Николая Черепнина с декорациями Александра Бенуа, а также «Половецкие танцы» из оперы Бородина «Князь Игорь», «Сильфиды» на музыку Шопена, «Клеопатра» на музыку Аренского и дивертисмент «Пир» на музыку Глинки. Художниками постановщиками здесь были Александр Бенуа, Николай Рерих и Лев Бакст. Участвовали Нижинский, Павлова, Карсавина, Ида Рубиштейн и Михаил Мордкин, которые тогда же утвердились как мировые звезды балета.
Связь с современной Россией
Не стоит думать, что Дягилев, неся русское искусство миру и долго живя на Западе, полностью оторвался от России, не думал о ее настоящем и будущем.
Напротив, в 1927 г. Дягилев предложил Сергею Прокофьеву создать балет, посвященный индустриализации в СССР, познакомить мир и с современной Россией.
Прокофьев записывает в дневнике, как Дягилев сказал ему: «писать русский балет на сказки Афанасьева или из жизни Ивана Грозного, — это никому не интересно. Надо, Сережа, чтобы Вы написали современный русский балет».
Почувствовал Дягилев и увлечение конструктивизмом в стране. И заказал композитору балет «Железный скок», где на сцене, языком музыки и живописным языком Георгия Якулова, выразительно демонстрировалось слияние работы гигантских механизмов с ритмичной хореографией коллектива «работников». На сцене — огромная фабрика, где абсолютно всё приходит в движение, машины и люди живут единой жизнью, а на фоне производственного «бума», конечно же, возникает любовная коллизия.
Постановщиком был Леонид Мясин. Разумеется, новаторский балет вызвал огромный интерес у публики, критики и прессы и… неоднозначные оценки. В 1928 г. музыка из балета неоднократно исполнялась даже в Москве.
Подумывал ли Дягилев вернуться в Россию? Да, теперь нам это известно. Но понятно, что в те времена для него это было невозможно, исключено.